¿Os ha pasado alguna vez que sentís debilidad por algo a
pesar de ser conscientes de que se algo no es de vuestro “estilo”? A mí me pasa
con las colecciones Heritage de Little Greene, cuya principal característica
es su base histórica.
En su primera apuesta hace ya algunos años estudiaron
detenidamente los papeles pintados originales de una casa victoriana ubicada en
Londres y los reprodujeron en una colección que, en mi opinión, se puede tildar
de vanguardia clásica. En esta ocasión vuelven al siglo XVIII cuando se produce
la “revolución” de la manufactura de papeles pintados y se empieza a producir
en rollo, abaratando costes y beneficiando de esta forma, no sólo su llegada a
un público más amplio, sino también la confluencia entre el diseño y la producción de las dos ciudades punteras en
el sector en esta época: París y Londres.
En esta “historia de dos ciudades” se basa su nueva
colección, "Révolution
Papers", que incluye siete diseños que tipifican este periodo: damascos
tradicionales y delicados estampados toile, sofisticados - y a veces
sorprendentes - tratamientos de color, y una hermosa apariencia de calidad
conseguida únicamente con un grabado tradicional.
BONAPARTE c. 1850 -. Una revisión de un auténtico damasco
francés del siglo XIX recientemente encontrado en una obra de arte de estudio
parisino.
PALAIS c. 1840 -. Una interpretación clásica de este
estampado tan típical de las colecciones de papeles pintados franceses desde
finales del siglo XVIII en adelante.
PICADILLY c. 1760 -. El estampado original intentaba parecer
un papel pintado con relieve de terciopelo, algo de mayor calidad de lo que en
realidad era. En este diseño el efecto se ha conseguido con la tintada más que
con la textura.
SACKVILLE STREET c. 1730 -. Uno de los estampados mejor
conservados del patrimonio cultural inglés, se encontró en una habitación
trasera de una casa construida para una familia de la baja nobleza.
STAG TOILE c. 1895 -. Tomado de un modelo original del siglo
XIX, este papel monocolor que reproduce un bosque es mucho menos formal que el
típico Toile de Jouy de los diseños franceses de finales del siglo XVIII.
VERSAILLES c. 1890 -. Basado en un modelo original pintado a
máquina para conseguir un efecto trampantojo, imita una moldura de yeso de
estilo Rococo con intrincadas cornucopias llenas de flores.
WHITEHALL c. 1740 -. Encontrado en una finca medieval que
una vez fue una escuela en Surrey, aunque tiene una clara influencia francesa -
con muchas flores e inspirado en tejidos de fustán -, el diseño se basa en un
papel de origen inglés.
Como veis, la de estos papeles es, efectivamente, la
“historia de dos ciudades” que sin tener contacto entre ellas ya diseñaban y
fabricaban papeles pintados de forma similar, lo que permitió que su
confluencia fuese totalmente armónica.
¿No os parecen una historia y una propuesta únicas?
